再看《石头》，看到了一些之前没注意到的地方。
前世，《石头》这部戏，好就好在画面粗糙、电影票房不好。
《石头》结构上比较高级，普通观众不一定喜欢，但是电影影迷非常推崇。
《石头》是一部适合影迷的电影，对于普通观众来说，有一些门槛。
不是一些导演给自己电影垃圾找的理由，是真有观影门槛。
《石头》想要票房高，要放在十年后。
观众经过各种影片轰炸，开始能接受剧情片了，《石头》劲就会很大。
放在现在，宣传做好了，票房也有上限。
前世的不完美，从长期来看，无论对中国电影，还是对宁浩好处都更大。
在那个对国产片充满偏见的时代，一个结构高级、剧情完整、诚意满满，但是因为投资小、画面粗糙，宣传做的不好，票房又一般，结合在一块，就有了悲剧色彩。
《石头》又适合多刷，也经得起多刷。
影迷每看一遍，就会感慨国产片是有牛逼电影的，为什么票房不高啊。
自然会有遗憾，产生补偿心理。
这种心态就会折射到整个国产片上去，愿意给国产片一点宽容。
很多电影观众对国产片的改观，就是从《石头》开始的。
甚至可以说，《石头》改变了观众对国产片的偏见。
本土化不代表土
同样的，对宁浩就更可惜了。
那么好的电影，才这一点票房，觉得欠他一张票。
宁浩收割了一波观众缘，对于他以后的电影有很大好处。
这一世，在改变观众对于国产电影偏见上，《疯狂的超市》做的比《石头》更好。
《超市》更接地气，不用观众事后感慨，当场满足。
“不要为了本土化而本土化，我们要自信一点，再自信一点。”
沈三通指出目前《石头》剧本的问题。
宁浩在《石头》这部戏里，是有点不自信的。
一方面宁浩非常喜欢盖·里奇的电影，更加欣赏其拍摄手法。
另外一方面，宁浩有顾虑，怕观众不接受，也怕被人骂抄袭。
所以在剧本写作上，他刻意回避盖·里奇的手法，企图建立一种全新的方式。
沈三通认可这个想法，本土化是对的。
要赚中国观众的钱，就要让中国观众喜欢，必须本土化。
但什么是本土化，沈三通和宁浩就有了一些分歧。
或者在什么是中国化方面，有分析。
《两杆大烟枪》那种混乱、黑暗的背景是完全可以理解的，因为英国有那样的文化。
英国的大缺大德，可不是只对殖民地，它对自己的本国民众也一样。
举个例子，当年铁娘子撒切尔弄私有化，把铁路分了。
搞的方式非常脑残，政府承担运营成本，收钱的交给私企。
把整个工人，也就是底层出路给断了。
盖·里奇就成长在那个环境之中。
如此环境之下，产生的文艺作品，带着混乱、黑暗、绝望很正常，可以理解。
谁放在那个环境之中都是这样。
可是老中不一样啊。
宁浩理解的本土化，在沈三通看来，是“土化”，一股土味。
弄进泥地里，为了本土化而本土化。
好在没有多少殖味，多少能让沈三通接受一点。
前世沈三通干土木，真是憋了一肚子火，亲眼目睹了舆论变化。
80、90年代，中国基建不行，吹基建吹高楼大厦。
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