君在越的典故出自刘向的《说苑》。这个典故中说的是有个人，人称鄂君，是楚国的公子，他的姐姐是越国的太后。有一次鄂君游越国，泛舟湖上，由于他是有名的美男子，所以被称为曳女的船娘争相爱慕，一面打浆一面做歌，既欣幸于'今日何日兮，得与王子同舟';，又感叹于'山有木兮木有枝，心悦君兮君不知';的遗憾。
及至鄂君登岸，船娘'行而拥之，举绣被而爱之';。在翁同龢的诗中，用'绣被犹堆越鄂君';来形容牡丹绿叶重叠，意象丰富，匪夷所思。所以王有龄会有'亏你怎么想来的';的赞叹。
"喔，起风了。"朱希淳说："摇曳多姿又是一种写法了。"
这等于是出题目考试，翁同龢点点头，凝神细看，风是倒着从地上卷起来的，所以先是绿叶翻飞，映光的叶片纹路明暗可见，仿佛翡翠所雕琢的环佩；翁同龢脱口吟诵："垂手乱翻雕玉佩。"
这一句还是写牡丹枝叶。翻手是一种舞曲名称，有大垂手，小垂手，独垂手等名目，但也只是助舞，取的是牡丹虽好，仍须绿叶扶持的古意。
"下一句要写风中之花了，叔平，你这一句一定要压得住，否则，就把前面的好句都埋没了。"
"一定压得住。"翁同龢自信的一笑，望着突出于上，软枝飘摇，随风低昂，向背万态的十余朵黄牡丹念到："折腰争舞郁金裙。"
"好！"座客不约而同的拊掌叫起好来，倒把坐在一边昏昏欲睡的朱士彦惊得醒了过来，擦擦嘴角流下的口涎，茫然四顾："怎么了？怎么了？"
"对得真工！"杨文定也不吝赞美之词："而且妙造自然，毫无雕琢痕迹，只不过，难乎为继了。"
"花叶动静也都写到了，"王有龄在一边问道："该转了吧？"
"不，还有色与香可以写。"翁同龢有心惊艳当场，又念道："石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。"
"香炉不典。"杨文定摇摇头说："荀令君至人家，坐处三日香。习凿齿的《襄阳记》可没有说香炉。"
朱希淳回头问翁同龢："可有说乎？"
"有的。"翁同龢说，"看一看昭明太子的《博山香炉赋》就知道了。"
这一指出来，就显得杨文定腹笥之宽不及翁同龢，他不免羞惭，不过，还是给他抓住了一个弱点："白老的《牡丹诗》中有'百枝绛焰灯煌煌';，写牡丹的色，世兄所做'荀令香炉可待熏
';无非袭用此意，难免剽窃之讥。"
他说得不能算错，不过这'剽窃';二字用的太重了，朱希淳忍不住要为兄弟抱不平："老世叔，小侄以为，天下间本无新意，千古文章一大抄，只看说得好与不好而已。白老那句诗语直意浅，不如用石崇家以蜡烛为炊的典故，倒可以写出牡丹的富贵。"
代翁同龢解释了几句，朱希淳有意岔开："六句写六事，跟一般七律的章法不同，倒是难得一见的变体，不过收尾两句，又要转，又要合，你怎么结？"
这首诗的结句翁同龢也已经有了，是："我是梦中传彩笔，欲书花片寄朝云"两句。这两句中用了一个很为人熟悉的典故，就是宋玉《高唐赋》中所写楚襄王所会的巫山神女。
言为心声，在这样的花开之期，吟诵这样的诗句，难免会给人以轻佻之感。所以翁同龢自谦的笑了一下："诚如大哥之论，小弟真有些难以为继了，等我回去从容推敲，改日再请大哥斧正吧？"轻描淡写的一句话，把这件事宕了开去。
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诗文会友，聊且将意之后，杨文定聊起了另外一件事："昨天杭州府内出了一档逸事，钱塘县令赵燕荪..."
翁同龢一开始并未将此事放在心上，只当是在酒席