圈子的人逐渐年轻化。了解了当代艺术之后，越来越多年轻人都表示比起花几万，甚至几十万买一个包包，一块手表，他们更有兴趣买一件艺术品。这些人大部分是消费型藏家，就是不以投资为目的，纯粹欣赏作品。”
编辑接着问到艺术被过度商业化的问题，恰巧刘妍替他们续杯咖啡，被唐荼叫住。
“你看她丝巾上这只向日葵，是村上隆的周边。”唐荼说：“像她这样不愁吃喝生活富裕的二十多岁的年轻人在用什么？她的水杯是奈良美智的高额头小女孩，她的车钥匙扣是草间弥生的波点南瓜，她在办公桌上放了气球狗的托盘做装饰。你看，现在的她们不仅仅是满嘴爱马仕香奈儿这样的奢侈品大牌了，也会讨论当红的艺术家，讨论艺术家的流派，交换国外美术馆的纪念品做伴手礼。”
摄影师将镜头对准了刘妍丝巾上那只银色的向日葵胸针，唐荼顿了顿，直到编辑将目光从刘妍身上收回去才继续：“不是所有人一出生就理解星月夜，蒙娜丽莎的，他们只知道那是传世奇作，却根本不明白一幅画为什么让那么多人瞻仰。在了解，感悟那些历史背景之前，他们与艺术是分离的么？对于现在的年轻人来说，这些更具冲击性的波普艺术家才是他们的艺术启蒙。虽然将艺术过度商业化不可取，但这不失为一种更好的传播方式。因为拥有了这只可爱的向日葵，她会去了解村上隆，了解波普，进而对背后深远的艺术形式和历史产生兴趣。只是，商业化对艺术家来说，是个巨大的挑战。”
唐荼掷地有声：商业化是双刃剑，它让艺术家们不再为现实所困，也让艺术家困于现实。
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