」。
他快速翻了几页，发现日记本里并没有文字记录。
而每一页纸的背面，都凌乱地画着涂鸦。
这些涂鸦的内容，都是人体某个动作、神态、或情绪的放大。
充满矛盾的构图很容易让人产生错乱感。
比如骨节分明、夹着男士香烟的手，这样一双手却涂着鲜红艳丽的指甲油；choker被暴力撕扯脱落，露出脖子上微微凸起、残留着指甲抓痕的喉结；质地柔软的女士睡衣衣襟敞开，露出衣襟之后诱人的指痕和男性的胸……
这些矛盾又性感的局部涂鸦，拼凑成一个完整的形象——时渡女装的自己。
时渡用涂鸦描绘女装的自己，就好像在描绘一个真实的、他很熟悉的存在。
包括他的身体、他的习惯、他的动作神态、他所有细枝末节的一切……
很显然，涂鸦作者在作画时带着荷尔蒙凝视。
他对自己画中的形象充斥着欲I望，但这种欲望又是隐晦、压抑、羞耻的，时渡在通过画作发泄自己情感的同时，也在为自己不为人知的罪行忏悔。
这才是时渡女装的全部真相。
女装癖只是一小部分，而更令他痛苦的是，他爱上了女装的自己。
但他清楚自己畸形的情感是罪恶的，他将永远无法得到宽恕。
年少的时渡羞愧又痛苦，最后选择将日记本封存在胡桃木匣子里，在搬家前夜扔掉，和过去的自己以及畸形的恋情说再见。
游野翻阅日记本上充满荷尔蒙意味的涂鸦，快速分析着时渡和202角色之间可能性。
时渡畸形地迷恋着女装的自己，而202又是污染物辐射下时渡女装的复制体。
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