头回来了，是别的神仙了，财神这帕过去了。】
【唉，别问了，财神用了什么手段，这种事情怎么能放到明面上说呢。】
而且这件事吧，还涉及到别的国家。
真要“有人”找茬的话，还能说，财神是拿钱替大圣做补偿啊，多么正大光明。
【你们是不是看剧看入迷了？小日子排核污水遇到地震倒灌，小日子违规捕猎鲸鱼，船开出去漏了，这和大圣、哪吒、有什么关系？他们又不是真的！】
【对哦。】
【对哦。】
【对哦。】
他们为什么要考虑财神怎么替大圣遮掩？
为什么要考虑国际影响力？
这是文学创作啊！！
看到微博上如此讨论的主创团队们看向大圣：…………
【那问题来了，不是我们干的，国家干嘛安排这种剧情？做实了小日子的倒霉是“天谴”？】
【这就是一种暗喻了。】
【什么意思，展开说说！】
文伽他们也凑过去看了。
他们的创作流程和普通的作品不一样。
人家是先有剧本，再有镜头。
而他们是先有镜头，再补剧本。
可以说纪录片前面大半都是这么拍的。
到了某地，大圣想想，有什么神仙能搭上的。
大家围绕着这个神仙贡献一下脑洞。
然后开拍，多拍几种剧情，多一点素材。
然后把素材进行剪辑，剪好之后，交给专业人士对于剧情外的山水景物的拍摄，进行旁白配音。
叶导和大圣剪了什么，他们就科普什么。
比如最初在长白山，先介绍了长白山地理环境，独特气候，绝美风景。