，就算再瞎，王院长也是有本能的。
但作为一名导演，一名专业的电影从业者，从审美上他最认可的却也是《秘密》。
至少是认可《秘密》身后表达出的创作思路：电影不是为了单纯讲故事拍的，剧本的重要性没有那么重要。
王院身上有着专业电影导演功成名就多年后的矜持与高傲。在他们心中，电影应当是纯粹表达自我思想的工具，是他们站在宇宙中心的宣讲和教诲。
故事性可以往后稍稍, 风格化才是艺术的来源。
方可以对此则感到瞠目结舌、匪夷所思。一句“谁说《秘密》不强调剧本？”的攻讦差点就要冒出口。
关键时刻想起来, 面前这人手里还捏着她的毕业证, 于是将将熄火。
虽然可以不自证，但方可以还是要给《秘密》洗洗地。
“作为单纯的主体故事，《秘密》的故事线索确实不复杂简单，戏剧逻辑也没有很严谨, 但这并不代表它故事性薄弱。
“恰恰相反, 正是因为《秘密》的故事母题足够有故事性, 故事的母题本身已经足够引人遐想，已经丰富到不需要把前后逻辑做满，所以留白反而更有利于观众参与其中。”
电影是艺术，而所有艺术，最终指向的都是故事和故事背后的情感体验。
退一万步说, 方可以拍的那是艺术片, 拍的就是个腔调, 剧情散一点也符合调性。
现在要拍主旋律啊，你再散这合适吗？
李渡鱼正是在此刻豁然开朗，想明白了。
说到底为什么那帮第五代拍摄技法绝对成熟，拍摄成品却一部更比一部烂，归根结底就是和老王一个毛病。
风格化表达的欲｜望胜过了他们对作品完成的需求，不管什么主体、什么性质的作品，都想要一股脑儿把自己肚子里那点墨水倒出来显摆。
那对剧作乃至作品精神抓得都不够准确的前提下，画面再好看，也只是一种花里胡哨的技术滥用。
“小方说的对，别听他的，他八百年不拍戏了。”李渡鱼一锤定音。
王院长当即炸了：“我八百年不拍戏？总好过你个纸上谈兵的！”
李雪亭震撼地围观，表示你们北方人说话是不是有点太狂放不羁了。
李渡鱼一边控制王院长，一边继续冷静：“别吵吵，谈正事；小方你接着说。”
“戏子救国？”
李渡鱼听得一愣。