能将它的诅咒附在信件上。”
有的谈论着那些别出心裁的互动手法，“在这场戏剧中，舞台不再是亡灵的唯一存在之地。亡灵们似乎无处不在, 随时可能出现在观众席的各个角落。这样的设计让观众时刻保持警觉，恐惧感油然而生。”
有的在诉说自己看完后的心情，“看完这部戏剧，黑夜对我而言成了无尽的噩梦，唯恐再度陷入那令人窒息的恐怖氛围中。如今，我每晚都辗转反侧，只有白天的阳光才能驱散那萦绕心头的阴霾。”
也有人注意到那无比真实的布景, “我从未在舞台上见过如此逼真的家庭场景。剧中的房间仿佛是直接从我的家中搬到舞台上一样, 甚至连衣柜的摆放都与我家中的一模一样。每当我回家看到那熟悉的衣柜, 总会不由自主地想起戏中那令人毛骨悚然的拍手声，以及从衣柜里爬出来的亡灵。”
不仅是《斯特兰德报》这类专门刊登引人注目消息的报纸, 连最具影响力的《时代报》、《每日新闻》这类只评论正经戏剧的、有影响力的报纸，都在自家的戏剧栏目提到了这部《鸦羽之宅》, 这是之前的《灰姑娘》和谜题晚宴都没有的待遇, 可能在经过前作口碑的发酵之后，各大报纸终于注意到这个异军突起的音乐厅的作品。