专门全城运送拷贝。各家影院根据电影时长确定错峰放映时间, 跑片员用自行车或摩托车运送拷贝（不用汽车是避免堵车）, 一部热门电影一天要送上百次拷贝。
理惠便觉得还在采用胶卷拷贝可真是太落后了！
要不了十几年就会出现技术方面的进步，这可能也是90年代末期开始各国票房数据爆炸的原因之一。影院不再受限于拷贝数量问题, 因此可以做到全国有多少家影院全都可以在同一天开始上映。
雷德利饶有兴味, “这么说, 我们可以期待电影放映技术上的大飞跃？”
“绝对可以！”
“承你吉言。要等待多久呢？”
理惠也不知道具体年份, 但这不是个事，“90年代末期吧。”
“还有20年。”雷德利摇头。
你会等到的。
《异形》在日本的上座率极高, 可以跟前年的《星球大战》相提并论了, 东宝和20世纪福克斯都非常满意。《星球大战》中有不少日本元素, 乔治·卢卡斯也多次提及自己深受日本武士道文化影响, 而且《星球大战》是“宏大叙事”，很能唬人，因此观众蜂拥而至很合理。
《异形》全片从头到尾都是“小场景”，大部分镜头都是在太空船上，相当于“密室”。而且全片从头到尾几乎都是黑乎乎的，这一点比较影响观众观感。
但理惠扮演的阿什莉填补了这个缺陷，观众中有一多半都是因为理惠小姐进电影院的。理惠之前出演日本电影都是甜美温柔少女或新婚少妇，这是她第一次出演好莱坞电影，也是第一次出演一名冷酷的科学官、生化人，因此观众真的都还挺感兴趣的。
媒体几乎一边倒的盛赞《异形》，故事紧凑节奏超级快，台词精彩没有一句废话，主角性格鲜明，第二主角阿什莉也是全片中不可或缺的重要人物。理惠在好莱坞的首秀异常精彩，或许会成为第一个在好莱坞站稳脚跟的日本演员。
媒体所谓的“站稳脚跟”指的是有代表作、有主演的电影，理惠正在拍摄的《小狐狸》也因此备受日本群众关注，理惠出演美国青春片会是什么故事呢？媒体都在猜测，他们不知道剧本内容，只知道理惠得到了好莱坞的包容和肯定。
媒体随机采访观众，观众除了表示电影非常紧张精彩之外，都提到了雷普利和阿什莉。日本观众似乎第一次发现美式硬朗大女主也很迷人，有着很好舞蹈技能的理惠出演阿什莉与雷普利的打斗戏份也很美很飒，虽然最后阿什莉难逃一死，但日本群众并不在乎“死”这个话题。
偏左的影评人点评电影中的女权主义思想，认为好莱坞终于拍了一部“真正的女主电影”，女主角与女二号都是女性，女性不再只是银幕上柔弱的点缀物，不再只是男性叙事结构下可有可无的角色。
这就是“语言的艺术”吧。
在东京待了3天，又匆匆赶往下一个国家——英国。
作为导演的老家，雷德利·斯科特也算是“衣锦还乡”。
乔治·卢卡斯拍摄《星球大战》拿到了1300万美元的预算；雷德利·斯科特拍摄《异形》，先是400万美元的预算，之后又追加到1100万。在70年代来说，成本超过1000万美元就是绝对高成本大制作了。
20世纪福克斯非常保守的认为，全球票房只要达到成本的5倍就能算完胜了。《星球大战》也是20世纪福克斯发行，全球票房累计到79年已经怒卷5亿美元，可以说是大赢家，投资回报率超级高。20世纪福克斯也因此有钱、有信心投资其他高成本科幻大片，这才有了《异形》项目的上马。
雷德利只是有信心拍一部“好看的电影”，但对市场没有信心，毕竟影响电影票房的因素很多，宣传发