他跟经纪人抱怨剧本的问题，经纪人请他忍耐，毕竟阿什莉带资进组就是有话语权，这是没有办法的事情。汤姆于是初次意识到金钱或者说资本的力量，决心以后自己也必须成为有话语权的“大人物”。
方·基默因为跟理惠几乎没有什么对手戏，他没有遭遇到修改剧本的问题，还暗搓搓的在心中拍手叫好。这是年龄相仿、戏路相近、又几乎在好莱坞前后脚出道的男演员的通病，他们总是互相视对方为竞争对手。
理惠在意男演员的内心戏吗？并不在意。她在日本拍电影就已经是这个待遇了，一切都要围绕她这个一番主演来转。在好莱坞总算也上升到这个咖位，自然不会在乎其他演员的想法。
百惠一开始挺害怕理惠会跟导演吵起来，好在理惠十分精通说话的艺术，总能达成目的。托尼的性格不如哥哥雷德利那么好，在片场大骂助理也是有的。不过导演差不多都这样，他们都是控制狂，因此接受不了一点手下员工的差错，倒也不是什么稀罕事。
发火的时候口吐脏话也毫不奇怪，作为英国人，可能天生都精通骂人的艺术。
不过托尼还真没有对理惠发火，可能一来理惠是女人，他一个大老爷们很难对女人口吐芬芳。二来理惠总是以商量的语气跟他“讨论”剧本，说话客气中透着坚定，托尼也很难说“不”。
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夢先案内人（15）
理惠也是跟雷德利和托尼俩兄弟都合作过了, 俩兄弟对她的评价都还不错。雷德利拒绝了异形第二部 的导演工作，转头去拍了《诡秘怪谈》。异形第二部的导演换成初露峥嵘的詹姆斯·卡梅隆，卡梅隆1984年拍了一部名为《终结者terator》的电影, 大受欢迎。
卡梅隆接过项目后，不满意已经写好的剧本, 于是决定自己写剧本。不过他同时在写《第一滴血第二部 》的剧本, 因此异形第二部的剧本进程严重落后，直到预定的开机日期之前他也只写了几十页剧本，搞得某个制片人大怒，臭骂了他一通。
理惠因为要忙着上学, 最终还是推了异形第二部 ，因此卡梅隆写了一个新的生化人主教bishop, 放弃之前的让阿什莉同款回归的概念。理惠以制片人的身份参与了电影的制作, 不过具体工作都是交给姐夫友和。
生化人命名的规则从卡梅隆开始，阿什莉是a，主教是b。
第三学年同样过得很快, 理惠已经是小有名气的广告导演, 她的名字和照片、简介出现在电影演员名录上，也出现在广告导演名录上。在没有快捷便利的互联网的时代。好莱坞还在使用传统的纸质大开本名录, 由演员工会和导演工会等行业工会印制, 每年更新, 发送到各大电影厂和各家制片公司、选角导演等相关甲方手中。
演员工会、导演工会都会收取会费, 这是工会提供的服务项目，因此演员导演等都还是很愿意支付这笔费用的。
美国演艺圈不是太看重跨界, 大多数艺人都专精某一行。有些歌手会跨界客串电影, 大多是玩票性质。也有大歌星主演电影并且成绩不错, 比如雪儿、芭芭拉·史翠珊。史翠珊是第一位身兼导演、演员、编剧、制片、主题曲创作的美国艺人, 1983年以自编自导自唱的《燕特尔yentl》获得了金球奖、奥斯卡的一大串提名与奖项。
美国媒体如今纷纷认为，阿什莉或将成为第二个芭芭拉·史翠珊式的全才，阿什莉还有另一重身份，是畅销书作家。美国出版商引进了理惠在日本出版的中篇小说《少年李香兰》、长篇小说《彼端之女》、长篇半自传小说《曼珠沙华》。
美国读者看不太懂《少年李香兰》和《彼端之女》，但对《曼珠沙华》都非常感兴趣，开了预