始，“苏琉锦”拆下金箍，成为了“水母大帝”。
……
莲龛之上，金容湛然垂目，沉香屑落似优昙。
神山下，小和尚捻着佛珠，垂首喃喃：
“如人夜行，未见明月。”
“忽遇明月，见月光照，然不知其为月。
“如盲人摸象，不能见其全貌。
“若得月光照，渐渐识之，是为佛性。
“渐修渐现，终能觉悟——
“凡所有相，皆是虚妄。
“若见诸相非相，则见如来。”
（——《阿含经》《金刚经》《大般涅槃经》化用）
……
凡所有相，皆是虚妄。
若见诸相非相，则见如来。
伊卡洛斯因何而死？
他们答，人间。
……
……
“唔……！”苏琉锦捂住头。
他松开了苏明安的手，轻轻喘气，无奈道：“后面的事，我想不起来了。”
苏明安沉默了好一会，才从厚重的记忆缓过神来：“刚才那些是你的记忆吗？”
苏琉锦道：“是苏琉锦的，但应该不是我的。”
苏明安略微停顿……这话什么意思？
苏琉锦拉着他的手，笑着：“好了，跟我一起走，前往我们真正要去的地方。”
第120章 【你是否留我在梦里。】
一个优秀的剧本要如何谱写？
第一，世界观。
奠定一个世界的基调，是无魔世界还是有魔世界。若是后者，武力定为什么层次，一人之力最多能做到什么程度？一支军队、一座城池、一个世界、还是升至宇宙？
第二，主人公。
立起主人公的目标，分为短期目标、中期目标、长期目标。以此推进剧本的走向。
主人公的短期目标存在什么爽点与进化体系？主人公的中期目标涉及到哪些核心矛盾与时代特征？主人公的长期目标涉及怎样的升华与世界隐秘？主人公能够为了目标做出什么样的行为，是一路顺遂，还是坎坷不断，是万众瞩目，还是自得其安？
以此引出支持主人公实现目标的同伴，与反对主人公实现目标的敌人。主人公的层次将决定这些人的层次。
第三，基调。
正剧，喜剧，悲剧。
第四，矛盾点与核心关系。
在剧本发展期间，主人公建立的核心关系与长期目标碰撞，会引发怎样的融合点与矛盾点。如果预想中的高潮点仅仅存在一个片段，便由长期的核心关系渐渐联系而成。
第五，节奏。
开场→了解背景→铺垫人物→发生冲突→解决冲突或延长冲突→埋下隐患→人物日常或感情线插入→小高潮→形势骤变且极大转折→收回隐患或伏笔→最低谷→黎明降临→大高潮→解决问题形式逆转→大量人物汇聚或死亡→收尾解谜→结局
如果故事足够长，可以插入“铺垫——小高潮——铺垫——小高潮”的循环。可以是人物高光，可以是揭开秘密。
第六，关键人物。
一个剧本，既存在协助主人公的同伴，也存在反对主人公的敌人。
同伴分为四种，集聚力高且自由度高，集聚力高但自由度低，集聚力低但自由度高，集聚力低且自由度低。
敌人分为多种，根据主动性与敌对度衡量。例如一个人投靠敌人却是为了帮助主人公，此人主动性高且敌对度低。例如主人公身边的背叛者，此人主动性高且敌对度高。
一个全面的剧本，每种类型的人物都存在，且可以增添更为细分的衡量要素。