文学圈子里出现了鄙视链,科幻被归于不入流，而科幻（科谱)文学内部也同样有纷争,这是源自于外部的思维,科幻文学创者群体自身内部都有人认为其不算文学。
一直到《三体》的出现,其不是一部科谱类作品，而是纯‘硬核’科幻，里面拥有大量的物理学知识和对未来、宇宙科技的畅想，这部作品最大的特点就是对于一些太过‘生硬’的科技名词做了解释，而其中的许多科技只是一笔带过，没有较高的科学素养的人，根本看不明白。
于是，一个奇异的情境出现了，那些自诩文化圈子里的人，拿起《三体》后，如果不对着书中的注释看,发现自己根本看不懂,什么强相互作用、纳米材料、高能粒子、曲率引擎驱动(1994年才提出,现下叫超光速飞船，三体首次提出，妥妥原创)诸如此类的科技科幻名词—大堆。
小说构建的庞大世界观和对未来‘现实世界’的构建，完全是文学标准的,至此中国文学界再也没人敢说科幻作品不是文学作品了，方叶只用一部《三体》就让这些人全部哑了火，带动的是整个科谱（科幻)界创作和创作者在文学界的地位。
现在刘慈欣又来了，而且一出手就是两部，一部比一部精彩，是中国科幻从创作纪元，走向了创作时代，只是现在它还需要一个外部的因素来刺激，将这种认知彻底的固定下来。
然而，国内不知道的是，美国政府及科幻文学界正就《三体》是否该评奖的问题,展开了争论。这部来自于红色中国的作品，究竞该不该给奖，双方较量得异常激烈。