眉。
就是弹不好莫扎特。
在她还是个孩子时确实不错。
但是加一块她已经活了四十年了。
她现在有股世故的天真。
受不了。
她转而顺手弹起后世的曲子，没人的时候她总爱这样。浪漫乐派的那些，印象主义，德奥系，俄系，柴可夫斯基的芭蕾音乐，还有斯克里亚宾。
她自由自在地弹着，一首又一首。
她有着令人嫉妒的天赋，她乐感很好，情感饱满，她肖邦弹得尤其地好。
但她练得不是很认真，全凭热爱弹着，有时候能弹一天，有时候草草地弹上几首。
她对炫技类的作品不太上心。
她自己写曲子只喜欢写旋律，和弦全凭感觉，顺手弹出来的就足够流畅优美。
她逐渐对德奥派的理性秩序质疑，新起的印象派不讲调性，相信色彩，只有美是永恒不变的，完全符合她的胃口。
她总是想，也许她按老师说的，去入学英国皇家音乐学院，能走出不一样的路。
她会成为一位女性钢琴演奏家，作曲家？
开拓新的领域，就像他们总在说的现代派。
在男性主宰的音乐领域挣出自己的天地。
但是她想证明女性也能学习自然科学，不止文学艺术。她以优异的成绩从伦敦大学地理系毕业，撰写的论文得到了麦金德的赞扬。
邀请她去牛津大学，他的门下攻读地理硕士学位。他主张自然地理学和人文地理学作为统一的学科，正是她所追求的。
她13岁就读了叔叔送她的麦金德《不列颠与不列颠的海洋》一书，她读遍了每一本著作。
她对他后来的地缘政治学，很感兴趣。
也许她能一直读到博士学位，加入英国皇家地理学会，甚至成为一名被聘用的女讲师。
她是从什么时候，开始遗忘妥协的呢？
她缓缓弹起德彪西的亚麻色头发的少女。
上辈子她从三岁就开始学钢琴，她的天赋赢得了她母亲的关注，她愿意社交时带着她。
她开始是师从德奥学派的钢琴老师， 6岁后跟随一位年轻杰出的法国学派女钢琴家。
在她的教导下，她转向弹肖邦，莫扎特和舒曼。
她建议她应该去巴黎音乐学院。
她的天赋很难得，她会成为留名的演奏家。
她说她感性的成分太多，如果要走的稳和长远需要一些理性克制，但这也让她成为绝对能弹好肖邦的天才。
9岁时候，她开始写简单的曲子。
10岁，她能完美诠释肖邦的第一叙事曲。
12岁，她办了第一场个人独奏会。有人批评她对肖邦清新活力的诠释和错音，有人则对这种脱离沙龙音乐的风格大为赞赏。
而后她的老师就坦言她再也教不了她。
“当初我该再坚持一下，你9岁时完全能入学巴黎音乐学院，你应该跟随我的老师杰梅学习。”
后来她告诉她，她想走另一条路。
“你做什么，我都不会对能否成功有所疑虑。”
“我会一直弹钢琴的。”她承诺着。
来到这个时代，她一直忍到三岁，才跌跌撞撞地跑向那架钢琴。
伯伦特夫人把她抱在怀中，弹着简单的爱尔兰小调，给她唱着歌谣。
她祖上有爱尔兰人的血统。
她强忍着，一双小手跟着错漏地弹了起来，虽然磕磕绊绊，但是一听就会跟着模仿让人十分惊异。
伯伦特夫人非常宠爱她，即使3岁开始学钢琴，对一位淑女来说有点匪夷所思，但还是给她请了位知名的钢琴