，更别提乔嘉嘉写的诗歌这么出众了。
&esp;&esp;而诗刊的其他几位审稿人在看过乔嘉嘉写的几首诗歌后，一丁点反对都没有，毫不犹豫的就通过了社长的“插队”申请，直接讲将乔嘉嘉的几首诗歌放在了卷首。
&esp;&esp;这会儿不管是文学期刊还是校内的社团刊物，编辑都会将最出众的最高的作品放在第一页，也就是卷首的位置，赋予其压卷之作的地位。
&esp;&esp;除了卷首，剩下的版面也腾出了好几页用于刊印乔嘉嘉的诗歌，甚至还是原本位置的作者自愿让出的，强烈要求乔嘉嘉的诗歌这一期全部刊印上去，而自己的诗歌什么时候刊印都行。
&esp;&esp;诗刊是学生自主创办的，也是学生自己用钢板刻字，油印机手工印刷的，经费有限，纸张，油墨还有人力存在局限的情况下，每期刊物的页数其实并不多，为了能让大部分的人都有展示自己的机会，一般每期刊物只会选取作者的一首诗歌进行刊登。
&esp;&esp;而这一期的诗刊却给乔嘉嘉单独开了特例，连续好几页的版面都给了她。
&esp;&esp;经过一番思考，乔嘉嘉觉得自己随手写出来并不怎么出众的诗歌，之所以会被大家这么推崇，大概是因为她来自后世拥有更超前的创作观念。
&esp;&esp;当下的主流诗歌大多数都是颂歌体，还有政治抒情诗，用词也大多数是一些比较宏大的词汇，比如红旗，齿轮，麦浪等等。
&esp;&esp;而乔嘉嘉呢，作为来自后世的文艺青年，更擅长向内看和日常化，用个体微观解构宏大叙事 ，没有将镜头放在宏大的国家和民族上，而是拉到具体的有血有肉的人。
&esp;&esp;乔嘉嘉这种创作手法，对个体尊严和微观情感的凝视，对于经历过十年创伤年代的人来说，具有极强的震撼力。
&esp;&esp;甚至往大一点说，乔嘉嘉是在用21世纪的文学观念对当下进行降维打击，精准击中了这个时代最深层的痛点。
&esp;&esp;而且在一些诗歌中，她还无意识将21世纪总结出来的成熟的意象派和朦胧派写作手法也写了出来。