》宣传自己的cg技术好像有点拿鸡蛋碰石头式的不自量力，但宣传组也有考量，他们电影中的cg是为了怀旧，和《哈利波特》可完全不同，对于日本人来说，昭和年代是梦幻的，那是一段经济高速发展、充满希望的时光。
&esp;&esp;而且《三丁目的夕阳》与《哈利波特与火焰杯》的受众定位有显著差异，《哈利波特》的受众更加年轻化，相反中老年群体因亲历过昭和年代，对预告里的邻里温情、朴素日常倍感亲切，纷纷表示“光是看画面就想落泪”，《三丁目》也是拉了一大波人气，而且是不常进入影院的那批人的人气。
&esp;&esp;除了《哈利波特与火焰杯》外，同档期的电影还有新垣结依、三浦椿马主演的纯爱片《恋空》，值得一提的是，这是由一位匿名作者在手机小说网站“魔法岛”上发布的作品改编而来的;改编自江户川乱埗四个短篇小说的，由四位导演共同拍摄的的奇幻、惊悚、情色片《乱步地狱》;同为洋画但热度远不及《哈利波特》的《生化危机3》;以及《谢幕》《月光浪子》等作品。
&esp;&esp;相较起来，《永远的三丁目的夕阳》的“对手”其实有且只有一个，那就是《哈利波特与火焰杯》，东宝当然有资格不将其他影片放在眼里，不仅预算高、卡司强，也因为其它影片只在特定圈层分流观众，能够真正决定档期格局的只有《哈利波特》。
&esp;&esp;不过《永远的三丁目的夕阳》片方将《哈利波特与火焰杯》视作对手是因为她们要想尽办法从《哈利波特》手中抢到足够的票房，而不是有以弱胜强、以小胜大的打算——没人会想要和三度拿下全球年度票房冠军的系列电影比票房吧？
&esp;&esp;很快，《永远的三丁目的夕阳》上映了。
&esp;&esp;因为宣传到位、阵容强势，加上《哈利波特》还没上映（重点），《三丁目的夕阳》在第一周就空降了周冠军，首周末动员了二十万人次，票房收益二点七亿日元，全周将近五亿円，远超片方预期。
&esp;&esp;上映后的口碑更是笑傲群雄，被媒体盛赞为“平成时代最温暖的国民映画”“人情史诗”“昭和精神的完美复刻”……
&esp;&esp;《电影旬报》甚至这样夸赞：【昭和之魂，因这一部而复活。不仅用vfx（为实拍画面补全的技术）完美复原消失的东京街景，更精准捕捉人与人的羁绊、清贫却骄傲活着的平民美学。二零零七年，无片能出其右。】