那就是他对待电影的认真态度
这一点上，他倒是和卓别林很有大的想象。
对于他来说，不管是多么强劲的对手，哪怕是死敌，只要电影拍得比他的好，拍得堪称杰作，他内地还是会对你高看一看的。s尤其是当他发现有人在心理电影上做出成绩的时候。
对于希区柯克来说，在心理电影上的造诣是他最大的自豪，也是他得以在好莱坞站稳脚跟俘获名利的根本，所以在这个领域，他有着异常敏感的神经。
霍华德.霍克斯的这部电影，的确在心理刻画上可圈可点。但是我更佩服希区柯克对于心理电影导演的那种划分。
长期以来，如何才能把展现人物心理的镜头拍摄号，是好莱坞电影人一直头疼的问题。一般的导演，的确像希区柯克说得那样处理心理镜头。
我佩服希区柯克的地方，不是他指出了处理心理电影镜头的几个层次，而是他指出了真正的电影心理大师是如何处理心理镜头的方法。
这个方法，希区柯克说得十分的明白，那就是不要只把目光集中到人物身上，而是更加注意营造人物深处的环境。
这样的一个提法，绝对是在好莱坞从来没有出现过的，而且是极其正确的，希区柯克作做了一个大贡献，他有意无意地道出了自己成功的秘密。
所以，他的这篇文章一出，立刻引起了轩然大波，而他提出的观点，也得到了很多人的争论一部分人赞同，一部分人反对。更多的人却是在深思。
而我没有显然没有放过这个机会，当即就写了一篇评论文章在上发表，同时让比采尔在那一期的上做了一个电影专题。这个专题地主题，就是：心理电影的几个层次。
有我的文章在前，比采尔又约了二十多位好莱坞地一流导演撰稿，并且邀请了心理学、哲学、社会学等各方面的专家对相关问题进行了热烈的探讨，深刻分析了这个问题。
结果的这一期一出来，就引起了一场轰轰烈烈的大讨论，讨论的深刻程度，讨论带来的巨大影响不但是希区柯克没有料到的，也是我没有料到的。
经过谈论和研究。好莱坞基本上形成了一个共识。这个共识就是：希区柯克地这种说法是有道理的，而且对于日后好莱坞电影的创作是极其具有指导意义的，好莱坞电影人甚至把这种创作手法命名为“霍华德-希区柯克手法”，这也算是对霍华德.霍克斯以及阿尔弗雷德.希区柯克在这个问题上做的贡献的奖励吧。
而出现这个结果，也算是的有了一个意外地收获。
对于“霍华德——希区柯克手法”的命名，希区柯克和霍华德.霍克斯自然喜不自胜。在我的建议之下，霍华德.霍克斯甚至邀请了希区柯克参加他的相关的放映活动。希区柯克也答应了要求，一时间，好莱坞各大电影公司之间，出现了异常融洽的局面。
1929年好莱坞电影圣诞档期的第一次高峰，在五部电影的大放异彩中彻底打开了整个圣诞档期的良好局面。
这种前所未有的盛况，让好莱坞电影人信心百倍喜气洋洋地同时，也让他们想起了去年圣诞档期的盛况。不过很多人认为，今年的圣诞档期不管是从规模上还是从影像上，都将远远超过去年的。
五部电影取得了不俗的成绩，有的甚至成为了全年的黑马。这也给其他的电影公司、其他的电影人带来了巨大的压力，不过在很多人看来，这压力也是刺激。
都纳尔就是受刺激地人之一。格里菲斯和他都是好莱坞的老一辈电影人的代表，又都是梦工厂今年重点推出的挑大梁的人，现在好朋友如此红红火火，他自然倍感压力。
于是乎，地剧组在都纳尔地带领下，开始了最后时段的疯狂冲锋。而这部电影原本就已经进入了尾声，经过他们这么一突