玩意儿，九十分钟的课对婪清霜而言就是发九十分钟的呆，看男教授无聊地棒读讲义，西装沾满粉笔灰。
“阿特米西亚·津蒂莱斯基的作品和背景，大家都看了吗？”男教授问。
教室里稀稀落落的回音。
“劳拉·穆尔维的论文呢？”
学生们的回答像马桶的抽水声，断断续续又粘稠。
婪清霜没说话，只是盯了男教授太久，久到怀疑他的秃顶是自己用目光烧出来的。
“一九七五年，英国学者劳拉·穆尔维发表了石破天惊的论文《视觉快感与叙事电影》。这篇文章成为了领域的基石，在其中穆尔维首次创造了‘男性凝视’这个概念，她批判传统电影和艺术默认男性视角的现象，同时提出，在男权历史的语境下，‘裸体’这个符号已经被污染了，成了一种艺术化、景观化的物件，或者说商品。”
“一九七九年，女权艺术家朱迪·芝加哥发表装置作品《晚宴》。”
“一九八九年，艺术团体游击队女孩开展了一场的街头海报运动。她们挪用新古典主义安格尔的名作《大宫女》，将原本□□、摆出谄媚姿态的裸女换上了一个凶狠的大猩猩头套。”
“她们通过遮蔽面部、破坏‘完美的女性裸体’，打破了男性观众的性幻想，并配上了讽刺标语：‘女性必须脱光衣服才能进入大都会博物馆吗？’”
把黄色的海报印在透明胶片上，教室正前方就投影出幻灯片，上面写着：当时大都会博物馆中，现代艺术部分的女性艺术家作品不足 5，但裸体作品中有 85 是女性。为什么？
为什么？
婪清霜也想问。她忽然觉得这些艺术作品离自己好远，远到像是百年前的作品，上世纪的权利活动。原来这是她活着的时代吗？今年是哪一年呢？
强光穿透透明胶片，将那只庞大、狞厉的猩猩头套和那一排字迹，排山倒海地浇在墙壁上。
那光太横，晃得婪清霜眼球一阵阵发酸。
男教授的嘴唇在讲台上不知疲倦地开合，墙上的挂钟“滴答、滴答”地走着，声音重得像是桩子在钉。在往婪清霜的太阳穴里钉。她低下头，看见自己搁在复印教材上的右手，这当然是她的手，可她瞧着它，忽然有一种“这不属于我”的感觉。